Культура

С небывалыми «разборками» и таким же успехом прошли две крупные российские выставки в Париже и Лондоне (впрочем, скандал вышел далеко за пределы этих городов).

Для начала вспомним попытку запретить парижскую выставку «Соц-арт. Политическое искусство в России», которую обсуждали даже президенты Путин и Саркози. Точнее, попытку министра культуры Александра Соколова запретить к вывозу, обвинив в порнографии, работу «Эра милосердия» (в народе – «Целующиеся милиционеры») арт-группы «Синие носы». Уже успели начаться суды, и даже директор «Третьяковки» Валентин Родионов подал в суд на министра культуры, чтобы поддержать «Синие носы» и отстоять честь собственной галереи. Плюс к тому пошли активные разговоры о том, что была подобная работа у британского художника-граффитиста Бэнкси, окрещенная «Целующиеся бобби» – теперь поди разбери, отечественные «бобби» –то ли аллюзия, то ли плагиат.
Кроме того, были «запрещены» и другие фотографии «Синих носов», на которых Саддам Хусейн обжимается с Хиллари Клинтон, Милошевич – с Кондолизой Райз, а Борис Березовский – с британской королевой, Ющенко – с Тимошенко. Нынче весь этот «позор» выставлен в центре Москвы. «Все легенды и мифы постсоветского пространства, инсценированные на отдельно взятой кухне. Вся современная история глазами обывателя. Все наши фетиши и жупелы – то, чем нас завлекают, чем нас пугают, и то, что от нас скрывают. Правда о революции и послевоенном переделе мира. Тайны развала СССР и гибели принцессы Дианы. Разгадка убийств Кеннеди и Мэрилин Монро, Литвиненко и Гонгадзе, а также разговор Путина с Махатмой Ганди и многое-многое другое» — анонсирует выставку Центр современного искусства «Винзавод».
Как ни крути – миф уже создан. Правда, наше время вносит в мифотворчество свои коррективы: художники Комар и Меламид, считавшиеся изобретателями направления соц-арт, собираются отстоять свое право в суде, а то с шумом слава первопроходцев потихоньку перебралась к «Синим носам».
Юлия Тавризян, заместитель директора Пермской художественной галереи, считает, что реакция общественности на этот случай пересекается с отношением к самому актуальному искусству. Однако есть и другая сторона: недопустимо вернуть времена, когда власть считает нужным что-то запретить к вывозу, то есть определять выставочную политику. Правда, реакция музейной общественности на эту неоднозначную историю (до «выезда» работы без проблем демонстрировались в России, наиболее спорные были сняты самой Третьяковской галерей, но зачем-то публично продемонстрированы чиновниками) поспела с некоторым опозданием – в виде однозначного отрытого письма Союза музеев России на имя министра культуры (под котором расписалась и ПГХГ).
Кстати, Юлии Тавризян конкретно работа с «целующимися милиционерами» больше напоминает соц-артовскую аллюзию на фотографии, запечатлевшие генсека, целующегося с его коллегами по партии, самую знаменитую из которых – Брежнев и Хонеккер – думаю, видели все: «Эти фотографии потом были обработаны и использованы Дмитрием Врубелем в его известных работах. Вдруг, казалось бы ни с того ни с сего, министр находит сексуальный подтекст… Да, творчество „Синих носов“ от эротики неотделимо, но в данной конкретной работе этого нет. Не говоря уже о том, что не очень понятна такая забота о нравственности европейского человека: если французов не смущает, то почему нужно так беспокоиться».
Не успела завершиться выставка парижская, разразился скандал вокруг открытия лондонской выставки «Из России…», собравшей почти 120 шедевров живописи из коллекций четырех крупнейших музеев России – Эрмитажа, ГМИИ имени Пушкина, Русского музея и Третьяковской галереи. Кстати, музеи Москвы и Петербурга впервые объединились для проведения подобной совместной выставки, но оказалось, что шедевры живописи могут не вернуться в Россию, так как на них претендуют частные британские компании, имеющие российских должников, а также наследники дореволюционных владельцев картин (внук Щукина и наследник Морозова). В ответ российские музеи отказались привозить картины в Лондон. Препирательства сторон активно освещались в прессе, и в итоге выставка была застрахована почти на 1 миллиард фунтов стерлингов. Кончено, на тщательно спланированный пиар эти переговоры были мало похожи. Юлия Тавризян: «Музей имени Пушкина несколько лет назад имел проблемы с возвратом картин: их пытались описать в счет государственного долга. Поэтому желание музея подстраховаться вполне закономерно». Однако очевидна тенденция: выяснения отношений на высшем уровне обеспечили скандал, а следовательно, и неплохой PR – от публики не было отбоя.
Да, есть опасность все, что ни делается сегодня в искусстве, списать на тягу к скандалу. С другой стороны, нельзя отрицать, что сегодняшнее искусство неотделимо от имиджа художника – от мифотворчества. Конечно, это придумано далеко не сегодня. И иногда уже непонятно, где кончается легенда и начинается реальность. Иногда за мифом уже не видно человека. А бывает и так, что и легенда обретает былинные черты, и сам автор начинает сомневаться – выдумана ли была эта история, или он просто записал (Алессандро Барикко и его «1900» с 14-й страницы этого номера). Но, как говорит другой наш герой, Олег Левенков (материал на следующем развороте), «понятно» и «непонятно» – это уже не эстетические категории.


«Синие носы» – прямые наследники «Синей блузы», революционно-акробатических агитбригад 1920-х гг. «Мы привыкли, — говорят Мизин с Шабуровым, — что поэт в России больше, чем поэт, художник — больше, чем художник… А раз так – искусство должно высказываться на значимые темы. Иллюстрировать газетные заголовки. Днем – в газете, вечером – в лайтбоксе, на баннере или в видеоарте! Воздействовать на пионеров и пенсионеров. „Синие носы“ поставили перед нами зеркало, и выяснилось, что вместо головы у нас – пиво, сигареты и бен Ладен. Очистим свои мозги от мусора!»
Из пресс-релиза выставки «Голая правда / Современная история глазами обывателя».

«Самостоятельность музеев в принятии художественных решений является основой и гарантом развития культуры в нашей стране… …Безосновательное шельмование Третьяковской галереи на основании лишь определенных „вкусовых“ мнений очень опасно для репутации нашей культуры. К сожалению, все чаще и чаще сегодня мы сталкиваемся с попытками ликвидации наших национальных „брендов“. Музеи… сегодня нуждаются не в окриках, а в государственной поддержке».
Из открытого письмо Президиума Союза музеев России о ситуации вокруг Третьяковской галереи.

Отголоски
Мифотворчество и реальность
С небывалыми «разборками» и таким же успехом прошли две крупные российские выставки в Париже и Лондоне (впрочем, скандал вышел далеко за пределы этих городов).

Для начала вспомним попытку запретить парижскую выставку «Соц-арт. Политическое искусство в России», которую обсуждали даже президенты Путин и Саркози. Точнее, попытку министра культуры Александра Соколова запретить к вывозу, обвинив в порнографии, работу «Эра милосердия» (в народе – «Целующиеся милиционеры») арт-группы «Синие носы». Уже успели начаться суды, и даже директор «Третьяковки» Валентин Родионов подал в суд на министра культуры, чтобы поддержать «Синие носы» и отстоять честь собственной галереи. Плюс к тому пошли активные разговоры о том, что была подобная работа у британского художника-граффитиста Бэнкси, окрещенная «Целующиеся бобби» – теперь поди разбери, отечественные «бобби» –то ли аллюзия, то ли плагиат.
Кроме того, были «запрещены» и другие фотографии «Синих носов», на которых Саддам Хусейн обжимается с Хиллари Клинтон, Милошевич – с Кондолизой Райз, а Борис Березовский – с британской королевой, Ющенко – с Тимошенко. Нынче весь этот «позор» выставлен в центре Москвы. «Все легенды и мифы постсоветского пространства, инсценированные на отдельно взятой кухне. Вся современная история глазами обывателя. Все наши фетиши и жупелы – то, чем нас завлекают, чем нас пугают, и то, что от нас скрывают. Правда о революции и послевоенном переделе мира. Тайны развала СССР и гибели принцессы Дианы. Разгадка убийств Кеннеди и Мэрилин Монро, Литвиненко и Гонгадзе, а также разговор Путина с Махатмой Ганди и многое-многое другое» — анонсирует выставку Центр современного искусства «Винзавод».
Как ни крути – миф уже создан. Правда, наше время вносит в мифотворчество свои коррективы: художники Комар и Меламид, считавшиеся изобретателями направления соц-арт, собираются отстоять свое право в суде, а то с шумом слава первопроходцев потихоньку перебралась к «Синим носам».
Юлия Тавризян, заместитель директора Пермской художественной галереи, считает, что реакция общественности на этот случай пересекается с отношением к самому актуальному искусству. Однако есть и другая сторона: недопустимо вернуть времена, когда власть считает нужным что-то запретить к вывозу, то есть определять выставочную политику. Правда, реакция музейной общественности на эту неоднозначную историю (до «выезда» работы без проблем демонстрировались в России, наиболее спорные были сняты самой Третьяковской галерей, но зачем-то публично продемонстрированы чиновниками) поспела с некоторым опозданием – в виде однозначного отрытого письма Союза музеев России на имя министра культуры (под котором расписалась и ПГХГ).
Кстати, Юлии Тавризян конкретно работа с «целующимися милиционерами» больше напоминает соц-артовскую аллюзию на фотографии, запечатлевшие генсека, целующегося с его коллегами по партии, самую знаменитую из которых – Брежнев и Хонеккер – думаю, видели все: «Эти фотографии потом были обработаны и использованы Дмитрием Врубелем в его известных работах. Вдруг, казалось бы ни с того ни с сего, министр находит сексуальный подтекст… Да, творчество „Синих носов“ от эротики неотделимо, но в данной конкретной работе этого нет. Не говоря уже о том, что не очень понятна такая забота о нравственности европейского человека: если французов не смущает, то почему нужно так беспокоиться».
Не успела завершиться выставка парижская, разразился скандал вокруг открытия лондонской выставки «Из России…», собравшей почти 120 шедевров живописи из коллекций четырех крупнейших музеев России – Эрмитажа, ГМИИ имени Пушкина, Русского музея и Третьяковской галереи. Кстати, музеи Москвы и Петербурга впервые объединились для проведения подобной совместной выставки, но оказалось, что шедевры живописи могут не вернуться в Россию, так как на них претендуют частные британские компании, имеющие российских должников, а также наследники дореволюционных владельцев картин (внук Щукина и наследник Морозова). В ответ российские музеи отказались привозить картины в Лондон. Препирательства сторон активно освещались в прессе, и в итоге выставка была застрахована почти на 1 миллиард фунтов стерлингов. Кончено, на тщательно спланированный пиар эти переговоры были мало похожи. Юлия Тавризян: «Музей имени Пушкина несколько лет назад имел проблемы с возвратом картин: их пытались описать в счет государственного долга. Поэтому желание музея подстраховаться вполне закономерно». Однако очевидна тенденция: выяснения отношений на высшем уровне обеспечили скандал, а следовательно, и неплохой PR – от публики не было отбоя.
Да, есть опасность все, что ни делается сегодня в искусстве, списать на тягу к скандалу. С другой стороны, нельзя отрицать, что сегодняшнее искусство неотделимо от имиджа художника – от мифотворчества. Конечно, это придумано далеко не сегодня. И иногда уже непонятно, где кончается легенда и начинается реальность. Иногда за мифом уже не видно человека. А бывает и так, что и легенда обретает былинные черты, и сам автор начинает сомневаться – выдумана ли была эта история, или он просто записал (Алессандро Барикко и его «1900» с 14-й страницы этого номера). Но, как говорит другой наш герой, Олег Левенков (материал на следующем развороте), «понятно» и «непонятно» – это уже не эстетические категории.


«Синие носы» – прямые наследники «Синей блузы», революционно-акробатических агитбригад 1920-х гг. «Мы привыкли, — говорят Мизин с Шабуровым, — что поэт в России больше, чем поэт, художник — больше, чем художник… А раз так – искусство должно высказываться на значимые темы. Иллюстрировать газетные заголовки. Днем – в газете, вечером – в лайтбоксе, на баннере или в видеоарте! Воздействовать на пионеров и пенсионеров. „Синие носы“ поставили перед нами зеркало, и выяснилось, что вместо головы у нас – пиво, сигареты и бен Ладен. Очистим свои мозги от мусора!»
Из пресс-релиза выставки «Голая правда / Современная история глазами обывателя».

«Самостоятельность музеев в принятии художественных решений является основой и гарантом развития культуры в нашей стране… …Безосновательное шельмование Третьяковской галереи на основании лишь определенных „вкусовых“ мнений очень опасно для репутации нашей культуры. К сожалению, все чаще и чаще сегодня мы сталкиваемся с попытками ликвидации наших национальных „брендов“. Музеи… сегодня нуждаются не в окриках, а в государственной поддержке».
Из открытого письмо Президиума Союза музеев России о ситуации вокруг Третьяковской галереи.